"Era moltissimo tempo che non leggevo una storia a fumetti. Ed è da parecchio tempo che non leggo un romanzo come questo. Sono molto ammirato per la profondità della storia, per la capacità di integrare il linguaggio delle figure e quello delle parole, la fulmineità del disegno e la complessità del discorso, la storia e l'immaginazione creativa. Qui di storia ce n'è tanta, non la pedanteria filologica né solo la citazione puntuale (come dite bene nella nota finale), ma la storia come trama di fondo delle vite e come materia stessa della narrazione. Basta un punto. C'è voluto un grande come George Mosse per mostrare il nesso tra sessualità e nazionalismo, anzi tra sessualità e storia, e anche più largamente tra corporeità e storia. Nel vostro libro questa intuizione profonda si dispiega in una narrazione piena di pathos, in vicende cariche di tenerezza e tragedia. Il corpo entra in pieno nel racconto. Basta pensare alla continuità delle forme di violenza tra la guerra di trincea, la guerra civile degli anni venti, le forme del dominio totalitario del fascismo, la guerra civile dentro la seconda guerra mondiale. La perizia del disegno la esplora nei dettagli, nella fisionomia dei protagonisti, nei loro gesti minori. Straordinaria in questo senso la rappresentazione del ventennio: le smorfie dei gerarchi, lo sguardo bieco degli avanguardisti, la spavalderia che nasconde paura. Ma anche quella certa ferocia mista a determinazione che lampeggia negli occhi della partigiana. Gli occhi dei personaggi ci catturano e ci chiedono di entrare in questo territorio oscuro. Un'ultima cosa. L'atmosfera cupa, livida degli anni bui della seconda guerra mondiale e dell'occupazione nazista, delle stragi di civili, dei corpi abbandonati sulle strade: un tempo nel quale la vita costava cara. Pagine che a mio parere si inscrivono nella migliore letteratura della Resistenza, Quella meno retorica, meno consolatoria, meno levigata" (Antonio Gibelli)